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连环画怎样收藏

来源:川湘菜谱   时间: 2019-03-16

  连环画也是书画中的一种,在进行连环画的收藏我们要怎样收藏呢,那么下面一起来看看学习啦小编为大家精心推荐的连环画怎样收藏,希望能够对您有所帮助。

  (1)全集型。连环画题材广泛,种类繁多,因而全集型具有种类全、数量多、起点高、难度大等特点。

  (2)专题型。可按不同题材、艺术、时期、作者或出版社以区分。还可专门收藏同一题材不同版本,对日后深入研究定会获益匪浅。

  (3)专集“文革”型。“文革”作为我国社会发展的一个特殊阶段,其、经济、、社会生活等反映在连环画上具有非同寻常的意义。30多年过去,其存世量日渐稀少,有代表性的更加难觅。凡对其收集相信对日后研究“文革史”、“文革风俗史”等将大有裨益。

  (4)专集套书型。收集套书体现收藏规格,成套品种由于内容丰富、连续性强,往往为许多人所青睐。套书《演义》(60册或48册一套)、《红楼梦》(16册一套)、《水浒传》(30册一套)、《东周列国志》(50册一套)等。

  1、时间上越早越好。由于全国众多出版社已不再出版连环画,因此现存的、年代越久远的越有收藏价值。建国前的尤为珍贵,其他依次为五六十年代、“文革”时期、80年代等。年代愈早且能完整保存下来的,数量有限、十分难求便愈加珍贵。

  2、系名家所绘。名画家如刘旦宅、赵宏本、贺友直、顾炳鑫、王叔晖、华三川等。名家所绘者有艺术和收藏双重价值,一些著名画家如范曾、戴敦邦等当初正是哈尔滨专业癫痫病中医院从绘制连环画成长和发展起来的。另外这些名家的作品多曾获得国家级大奖。

  3、版本早的。从版本上说最初版的是最好的(第一版第一次印刷),大都精心绘制、装帧优美。相对来讲时间越晚、印量越大的收藏价值越小。

  4、品相完好的。和一样,连环画十分讲究品相,封面封底俱全、内页要求保存完好、无明显污损。当然,在遇十分难觅的,封面、封底稍有缺损者还是应当有心留存,否则便可能有“一失手成千古恨”之憾事。

  收藏“真”作

  书画造假由来已久。一千五百年前,就有一个张姓画家仿造当时王羲之的书画。所以,我们一方面要杜绝造假,但更重要的是提高自己的鉴赏水平,以保证收藏的是真的作品。

  收藏“精”作

  “真”不等于“好”,“好”不等于“真”。陆俨少先生当年曾对笔者讲,他注重作品的好坏胜过关注作品的真假。他70岁前的生活颇多坎坷,曾自诩:真的字画买不起,假的字画绝不要。他还认为,“真的”但是“不精的”字画有了也用处不大。所以,他经常去博物馆看画研画,寻找至精至善的作品。当然这不是收藏家的看法,是一位大艺术家看画学画的标准。

  考察上的书画家,有的修行不够,一辈子一张精品没留下;有的即使是大家,留下的作品也非张张精品。一个书画家,一生作品中有30%属于精品就非常了不起。张大千先生早年创作的花鸟、人物真迹,一般的现在市场价每幅也就三五十万元人民币,但他晚年的精品价格已经达到几千万元,这就是一般真迹与精品的巨大差异。所以,收藏书画作品,不仅要关注“真”,还要关注贵阳哪里治疗癫痫病“精”。

  收藏“新”作

  谢稚柳先生对笔者讲过一件事:当年他和张大千、徐悲鸿、方介堪等人到黄宾虹先生家去玩,黄宾虹先生兴奋地对大家讲,他收到了一张石涛的画,品质从来没见过有那么好,而且是六尺整幅的。大家欣赏,都赞叹为精品,饱了眼福。走出黄先生家,张大千笑了,告诉大家,这幅画是他张大千画的。大家都疑惑。张大千说我有证据,这幅仿作我还裁了一条边留着呢。

  黄宾虹年长谢稚柳、张大千30多岁,是杰出的家,但在书画鉴定方面,确实留下一些遗憾。上世纪30年代,北京故宫请黄宾虹先生鉴定传为宋徽宗画的《听琴图》。看到画作纸白版新,像刚画的新画,黄先生便断言不可能是真的,判为伪作。好在故宫被鉴定为假的作品也存而不毁。新中国成立后,张珩、徐邦达、谢稚柳等几个高明的鉴定专家对《听琴图》再行研究,鉴定为真迹。

  刚创作的书画纸白版新,这是我们一般所说的“新”;一件流传千百年的作品,一直被保存得很好很完整,不残、不霉、不蛀、不漫漶、不贴条子,则是笔者在这里所特指的“新”。如何摈弃假作,收藏到纸白版新的“新”的真迹,应该是我们收藏家的追求。

  收藏“少”作

  物以稀为贵,稀少的东西历来受到珍视。文徵明的画以山水题材为主,很少画人物。“吴门四家”之一的沈周,画山水不似元代的茂密丰富,一贯粗简豪放,气势雄强,以骨力胜。如果你收到一幅文徵明的或者沈周画风精细的山水画真迹,那就是我们所指收藏的“少”了。

  这里说的是艺术家个案,如果从比较的范畴看,也存在一个如何武汉那家医院治癫痫好认识“少”的问题。还以“吴门四家”为例:文徵明和唐寅同为1470年出生,但前者90岁过世,后者55岁过世。严格讲,文徵明比唐寅多在世35年,留下的画作数量(自己创作的、学生参与创作的)当在唐寅的10倍以上。但是市场价值呢?唐寅画作的市场价倒过来是文徵明画作的10倍——根本原因就是唐寅留下来的作品相对文徵明的少。

  上世纪70年代末,上海画院的画家们创作了数量非常多的作品,有的作品非常出色,但也有个别以画作数量追求经济利益的。从的角度来看,这样做并不合适。因为一则物以稀为贵,二则不精的画作流于市场,对艺术家的未来发展没有好处,只有损害。
 

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